评论:黄金产业的迭代升级密码
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清末,烟台开埠后,西画包括油画、水彩画等陆续由外国人传入境内(jìngnèi)。1933年,长岛人梁坤生在烟台成立坤生画社,成为(wèi)烟台最早的(de)西画学社。梁坤生红色革命画家的底色,为他传奇的一生增添了许多(xǔduō)神秘色彩。
梁坤生(1906-1970)出生在(zài)长岛县北长山岛花沟村。花沟村依山傍海、民风朴实,隔海相望(géhǎixiāngwàng),蓬莱、庙岛、大小黑山岛等岛屿尽收眼底,周边有九丈崖、月牙湾(wān)等风景胜地。梁坤生自幼喜欢绘画,在家人的支持下,求学于沈阳奉天美术(měishù)专门学校。
1924年8月5日,该校(gāixiào)经奉天教育厅批准,由共产党员、上海(shànghǎi)美专毕业生韩乐然创立,租赁奉天城小西关西侧(xīcè)奉天省议会(yìhuì)北街的一所民宅大院作为校址,得到了阎宝航及奉天各界人士的支持和帮助。学校设置西洋画、中国画专业,开设(kāishè)了美术史、哲学、用器画、构图学、解剖学等课程。
梁坤生勤勉读书,在(zài)欧阳予倩、鲁少飞等老师的谆谆教诲下,学习国学、编剧、漫画等知识。他用木炭条作画,刻苦(kèkǔ)练习石膏几何体和人物写生。学校经常带领学生(xuéshēng)走出校门(xiàomén),北陵、浑河(húnhé)、小河沿都曾留下梁坤生写生的足迹。由此(yóucǐ),梁坤生的素描、油画取得长足进步,风景画更是造型严谨准确,质感、空物、光和色彩运用娴熟,广告画水平也非常高。
1931年秋天,东北三省(dōngběisānshěng)战乱频仍、民不聊生,梁坤生由沈阳移居烟台,寄住在市内潮州(cháozhōu)会馆。梁坤生美术(měishù)造型功底深厚、见多识广,高超的绘画技能很快为人所(suǒ)知。盛名之下,他为宝时造钟厂、新裕皮件厂(píjiànchǎng)等绘制过大型(dàxíng)广告画。他绘制的广告画视觉冲击力强,凸显了产品的性能和形象,颇得各界人士的赞誉。同时,烟台育才中学、真光女子中学也先后聘请梁坤生为美术教师,许多人被梁坤生的艺术(yìshù)造诣所折服,拜师求教者日增。
为了造福乡梓,培养美术人才,1933年,梁坤生在(zài)烟台东太平街创办坤生画社,从上海购置各种美术用品(yòngpǐn)、大宗仪器,还有石膏模型、标本等教学设备,在烟台招生,开始教授美术技法、广告画(guǎnggàohuà)艺术。
坤生画社创造性地开设写生画、油画(yóuhuà)、广告画等课程。作为烟台最早的专门培养西画人才的画社,坤生画社在教学方法上与过去的私塾(sīshú)或导师带徒等教学方法有很大不同,它将美术教育从传统的文人画,扩展到培养绘制技能(jìnéng),进而达到涵养美感与提升人格的层面,西学为用(yòng)的教育改革框架(kuāngjià)开始在烟台逐渐建立起来。
不仅如此,坤生画(huà)社还关注和培养学生自身的创造力,注重涵养人格、改造心性,与美术教育有机结合,凸显了(le)育人(yùrén)的作用。比如,坤生画社培养出的贾寿英毕业后创办了寿英画社,王珏(wángjué)则创办了王珏画社。两个画社均教授西画技法,涉及广告画,发挥了发展延续城市文脉(wénmài)的作用。
为满足地域美术爱好者(àihàozhě)的需要,梁坤生在烟台还创设美术速成班,4个月为1期,每周(měizhōu)一至周五下午上课;设立两个班级,第一班授课时间为下午1时至4时,第二班为下午4时半(shíbàn)至7时半。凡入学者须缴纳学费5元,期满发给毕业证书。美术速成班先后培养(péiyǎng)了近百名(jìnbǎimíng)学员。
在梁坤生、贾寿英、王珏的接续带动下,烟台(yāntái)涌现出一大批美术青年,撑起现代烟台美术的一片(yīpiàn)天。
梁坤生在沈阳奉天(fèngtiān)美术专门学校(xuéxiào)学习时,深受创办人兼校长、共产党员韩乐然的影响,坚决抗击日本侵略者,暗中帮助共产党地下组织。
1936年6月,曹漫之、李耀文、王骏超等人在荣成成立河山话(huà)剧社(jùshè),排练田汉的(de)(de)《湖上的悲剧》等剧目,以文艺形式宣传抗日救亡运动。梁坤生积极支持河山话剧社的活动,专门为河山话剧社设计社徽。他把被日本侵占的东三省用黑色表示(biǎoshì),暗喻国土已经沦陷,其余疆土则用白色表示,抒发了国人抵抗(dǐkàng)外族侵略的愤懑之情,号召同胞勿忘国耻,以鲜血捍卫民族尊严。
七七事变后,梁坤生(liángkūnshēng)借着夫人邱惜晨护士(hùshì)家属的身份离开烟台奔赴延安。他被安排从事宣传教育,夫人邱惜晨则被分配到野战医疗队。1938年冬,鲁迅艺术学院木刻研究班组织成立鲁艺木刻工作团,由胡(hú)一川、罗工柳、彦涵、华山等人组成。在烟台中学当过美术教员的经历,让梁坤生的专业能力和(hé)政治素养得到组织认可。他加入鲁艺木刻工作团后,绘制了《抗日十大任务》等大量木刻组画,以及其他饱含政治内容的版画作品(zuòpǐn),部队通过敌后武工队带到敌占区,甚至(shènzhì)将画贴到敌人的碉堡上,给侵略军(qīnlüèjūn)以极大(jídà)震慑。
1941年,梁坤生来到八路军一二九师政治部(zhèngzhìbù)宣传部。当年夏天,他同熊雪夫、高帆(gāofān)在晋冀鲁豫根据地(gēnjùdì)创办了《战场画报》,刘伯承、邓小平为(wèi)画报题词。最初,《战场画报》是单张4开石印,1942年5月以后,改成8开本。画报曾逼真地绘制(huìzhì)了火烧阳明堡飞机场、响堂铺战斗等内容,宣传一二九师将领和民兵(mínbīng)英雄的事迹,深受广大指战员和民兵的喜爱。
1942年7月,鲁艺木刻工作团部分成员回到延安,很多(hěnduō)成员分散到报社、木刻工厂等单位,梁坤生、艾炎、熊雪夫等则在一二九师(shī)又组建了(le)“木刻工作队”,为部队出版刊物(kānwù)绘制插图(chātú),使得出版物图文并茂。1942年春,刘伯承接受了校译《合同战术》上部的任务。《合同战术》是苏联军事作家施米尔乐夫根据苏联红军战争条令写下的一部专著,享有较高的声誉。刘伯承随即(suíjí)挑选王智涛、陈雷、梁坤生三人协助校译,梁坤生已经(yǐjīng)成为一二九师的丹青妙手,他承担全书的绘图工作,为新书(xīnshū)增色不少。
刘伯承在《合同战术》的(de)译版序言中,曾特别提及“本书全部画图是梁坤生同志绘的”。这三年,梁坤生等辗转活动于晋冀鲁豫抗日根据地,以木刻为武器进行宣传(xuānchuán),播下了(le)革命美术的火种。
梁坤生创作大量版画插图,生动再现了晋冀鲁豫根据地的(de)战斗,对鼓舞军民斗志做出了独特贡献(gòngxiàn)。
1948年1月(yuè)1日,梁坤生配(shēngpèi)插图的(de)《十八勇士》正式出版,该书内容源于战地记者白刃于1941年5月采写的中篇纪实作品。《十八勇士》图文并茂地讲述了青口十八勇士的英雄事迹。
1941年3月26日黎明前,我军在圆满完成战役计划(jìhuà)后撤出青口,6团1营1连7班长原飞友带领(dàilǐng)战友掩护主力撤退时,被从新浦赶来增援的(de)日军包围。原飞友与赵本源带领未能及时撤出的2班战友汇合,18名勇士合力(hélì)抗敌,拖住援敌主力,掩护部队转移(zhuǎnyí),最后被敌人(dírén)逮捕,宁死不屈。梁坤生的插图生动再现了“十八勇士”对强敌毫不畏惧,哪怕寡不敌众也要浴血鏖战、前仆后继的情节,讴歌了“十八勇士”用(yòng)鲜血和生命捍卫国家的英雄事迹。
《十八勇士(yǒngshì)》出版后,极大地鼓舞了(le)广大抗日军民,成为(chéngwéi)万千革命英雄的精神食粮,其插图为中国新兴木刻走向民族化、大众化进行了成功的探索。
1954年,河北邯郸晋冀鲁豫烈士(lièshì)陵园内的烈士纪念堂落成,梁坤生负责(fùzé)为陵园创作晋冀鲁豫的革命场景(chǎngjǐng)。他绘制了《夜袭阳明堡》《平汉(pínghàn)战役的胜利》《军民收割》《人民支前》《战斗(zhàndòu)在青纱帐》等大型油画,其中(qízhōng)的《夜袭阳明堡》,生动再现了阳明堡战斗中,八路军在山西代县以南夜袭日军飞机场的战斗场景。梁坤生借用正在燃烧、爆炸的敌机,被击毙(jībì)的日军,左手持枪、右手(yòushǒu)高举手榴弹的八路军战士的背影,彰显革命军人英勇无畏、出奇制胜的场景。1959年6月4日,梁坤生绘制的作品在邯郸晋冀鲁豫烈士陵园展出(zhǎnchū),受到周恩来总理的赞赏。
1970年(nián),64岁的(de)梁坤生匆匆走完他的人生(rénshēng),这位籍贯烟台的传奇红色画家,不仅创办了烟台的西画社,培养了大量美术人才,更将青春年华与满腔热情倾注在战火纷飞的战场上,留下了大量的木刻(mùkè)、插图及美术作品,成为晋冀鲁豫革命根据地响当当的知名画家。
《韩乐然创办奉天美专》,见2016年8月1日《党史纵横(zònghéng)》;
《晋冀鲁豫烈士陵园》,河北人民出版社1996年版(niánbǎn);
《抗战时期的“本土西行”与中国美术(měishù)的现代化》,见(jiàn)2025年04期《美术》;
《缅怀(miǎnhuái)三十(sānshí)年代烟台美术界的师长》,烟台市文化局史志办公室编印;
《山东(shāndōng)抗日根据地的文化》,中共党史出版社2005年版;
《中国翻译通史》,湖北教育出版社2006年(nián)12月版;
《中国新兴(xīnxīng)版画五十年选集》,上海人民美术出版社1981年版;
《晋冀鲁豫(jìnjìlǔyù)边区文艺史》,山东文化音像出版社1999年8月版。



清末,烟台开埠后,西画包括油画、水彩画等陆续由外国人传入境内(jìngnèi)。1933年,长岛人梁坤生在烟台成立坤生画社,成为(wèi)烟台最早的(de)西画学社。梁坤生红色革命画家的底色,为他传奇的一生增添了许多(xǔduō)神秘色彩。
梁坤生(1906-1970)出生在(zài)长岛县北长山岛花沟村。花沟村依山傍海、民风朴实,隔海相望(géhǎixiāngwàng),蓬莱、庙岛、大小黑山岛等岛屿尽收眼底,周边有九丈崖、月牙湾(wān)等风景胜地。梁坤生自幼喜欢绘画,在家人的支持下,求学于沈阳奉天美术(měishù)专门学校。
1924年8月5日,该校(gāixiào)经奉天教育厅批准,由共产党员、上海(shànghǎi)美专毕业生韩乐然创立,租赁奉天城小西关西侧(xīcè)奉天省议会(yìhuì)北街的一所民宅大院作为校址,得到了阎宝航及奉天各界人士的支持和帮助。学校设置西洋画、中国画专业,开设(kāishè)了美术史、哲学、用器画、构图学、解剖学等课程。
梁坤生勤勉读书,在(zài)欧阳予倩、鲁少飞等老师的谆谆教诲下,学习国学、编剧、漫画等知识。他用木炭条作画,刻苦(kèkǔ)练习石膏几何体和人物写生。学校经常带领学生(xuéshēng)走出校门(xiàomén),北陵、浑河(húnhé)、小河沿都曾留下梁坤生写生的足迹。由此(yóucǐ),梁坤生的素描、油画取得长足进步,风景画更是造型严谨准确,质感、空物、光和色彩运用娴熟,广告画水平也非常高。
1931年秋天,东北三省(dōngběisānshěng)战乱频仍、民不聊生,梁坤生由沈阳移居烟台,寄住在市内潮州(cháozhōu)会馆。梁坤生美术(měishù)造型功底深厚、见多识广,高超的绘画技能很快为人所(suǒ)知。盛名之下,他为宝时造钟厂、新裕皮件厂(píjiànchǎng)等绘制过大型(dàxíng)广告画。他绘制的广告画视觉冲击力强,凸显了产品的性能和形象,颇得各界人士的赞誉。同时,烟台育才中学、真光女子中学也先后聘请梁坤生为美术教师,许多人被梁坤生的艺术(yìshù)造诣所折服,拜师求教者日增。
为了造福乡梓,培养美术人才,1933年,梁坤生在(zài)烟台东太平街创办坤生画社,从上海购置各种美术用品(yòngpǐn)、大宗仪器,还有石膏模型、标本等教学设备,在烟台招生,开始教授美术技法、广告画(guǎnggàohuà)艺术。
坤生画社创造性地开设写生画、油画(yóuhuà)、广告画等课程。作为烟台最早的专门培养西画人才的画社,坤生画社在教学方法上与过去的私塾(sīshú)或导师带徒等教学方法有很大不同,它将美术教育从传统的文人画,扩展到培养绘制技能(jìnéng),进而达到涵养美感与提升人格的层面,西学为用(yòng)的教育改革框架(kuāngjià)开始在烟台逐渐建立起来。
不仅如此,坤生画(huà)社还关注和培养学生自身的创造力,注重涵养人格、改造心性,与美术教育有机结合,凸显了(le)育人(yùrén)的作用。比如,坤生画社培养出的贾寿英毕业后创办了寿英画社,王珏(wángjué)则创办了王珏画社。两个画社均教授西画技法,涉及广告画,发挥了发展延续城市文脉(wénmài)的作用。
为满足地域美术爱好者(àihàozhě)的需要,梁坤生在烟台还创设美术速成班,4个月为1期,每周(měizhōu)一至周五下午上课;设立两个班级,第一班授课时间为下午1时至4时,第二班为下午4时半(shíbàn)至7时半。凡入学者须缴纳学费5元,期满发给毕业证书。美术速成班先后培养(péiyǎng)了近百名(jìnbǎimíng)学员。
在梁坤生、贾寿英、王珏的接续带动下,烟台(yāntái)涌现出一大批美术青年,撑起现代烟台美术的一片(yīpiàn)天。
梁坤生在沈阳奉天(fèngtiān)美术专门学校(xuéxiào)学习时,深受创办人兼校长、共产党员韩乐然的影响,坚决抗击日本侵略者,暗中帮助共产党地下组织。
1936年6月,曹漫之、李耀文、王骏超等人在荣成成立河山话(huà)剧社(jùshè),排练田汉的(de)(de)《湖上的悲剧》等剧目,以文艺形式宣传抗日救亡运动。梁坤生积极支持河山话剧社的活动,专门为河山话剧社设计社徽。他把被日本侵占的东三省用黑色表示(biǎoshì),暗喻国土已经沦陷,其余疆土则用白色表示,抒发了国人抵抗(dǐkàng)外族侵略的愤懑之情,号召同胞勿忘国耻,以鲜血捍卫民族尊严。
七七事变后,梁坤生(liángkūnshēng)借着夫人邱惜晨护士(hùshì)家属的身份离开烟台奔赴延安。他被安排从事宣传教育,夫人邱惜晨则被分配到野战医疗队。1938年冬,鲁迅艺术学院木刻研究班组织成立鲁艺木刻工作团,由胡(hú)一川、罗工柳、彦涵、华山等人组成。在烟台中学当过美术教员的经历,让梁坤生的专业能力和(hé)政治素养得到组织认可。他加入鲁艺木刻工作团后,绘制了《抗日十大任务》等大量木刻组画,以及其他饱含政治内容的版画作品(zuòpǐn),部队通过敌后武工队带到敌占区,甚至(shènzhì)将画贴到敌人的碉堡上,给侵略军(qīnlüèjūn)以极大(jídà)震慑。
1941年,梁坤生来到八路军一二九师政治部(zhèngzhìbù)宣传部。当年夏天,他同熊雪夫、高帆(gāofān)在晋冀鲁豫根据地(gēnjùdì)创办了《战场画报》,刘伯承、邓小平为(wèi)画报题词。最初,《战场画报》是单张4开石印,1942年5月以后,改成8开本。画报曾逼真地绘制(huìzhì)了火烧阳明堡飞机场、响堂铺战斗等内容,宣传一二九师将领和民兵(mínbīng)英雄的事迹,深受广大指战员和民兵的喜爱。
1942年7月,鲁艺木刻工作团部分成员回到延安,很多(hěnduō)成员分散到报社、木刻工厂等单位,梁坤生、艾炎、熊雪夫等则在一二九师(shī)又组建了(le)“木刻工作队”,为部队出版刊物(kānwù)绘制插图(chātú),使得出版物图文并茂。1942年春,刘伯承接受了校译《合同战术》上部的任务。《合同战术》是苏联军事作家施米尔乐夫根据苏联红军战争条令写下的一部专著,享有较高的声誉。刘伯承随即(suíjí)挑选王智涛、陈雷、梁坤生三人协助校译,梁坤生已经(yǐjīng)成为一二九师的丹青妙手,他承担全书的绘图工作,为新书(xīnshū)增色不少。
刘伯承在《合同战术》的(de)译版序言中,曾特别提及“本书全部画图是梁坤生同志绘的”。这三年,梁坤生等辗转活动于晋冀鲁豫抗日根据地,以木刻为武器进行宣传(xuānchuán),播下了(le)革命美术的火种。
梁坤生创作大量版画插图,生动再现了晋冀鲁豫根据地的(de)战斗,对鼓舞军民斗志做出了独特贡献(gòngxiàn)。
1948年1月(yuè)1日,梁坤生配(shēngpèi)插图的(de)《十八勇士》正式出版,该书内容源于战地记者白刃于1941年5月采写的中篇纪实作品。《十八勇士》图文并茂地讲述了青口十八勇士的英雄事迹。
1941年3月26日黎明前,我军在圆满完成战役计划(jìhuà)后撤出青口,6团1营1连7班长原飞友带领(dàilǐng)战友掩护主力撤退时,被从新浦赶来增援的(de)日军包围。原飞友与赵本源带领未能及时撤出的2班战友汇合,18名勇士合力(hélì)抗敌,拖住援敌主力,掩护部队转移(zhuǎnyí),最后被敌人(dírén)逮捕,宁死不屈。梁坤生的插图生动再现了“十八勇士”对强敌毫不畏惧,哪怕寡不敌众也要浴血鏖战、前仆后继的情节,讴歌了“十八勇士”用(yòng)鲜血和生命捍卫国家的英雄事迹。
《十八勇士(yǒngshì)》出版后,极大地鼓舞了(le)广大抗日军民,成为(chéngwéi)万千革命英雄的精神食粮,其插图为中国新兴木刻走向民族化、大众化进行了成功的探索。
1954年,河北邯郸晋冀鲁豫烈士(lièshì)陵园内的烈士纪念堂落成,梁坤生负责(fùzé)为陵园创作晋冀鲁豫的革命场景(chǎngjǐng)。他绘制了《夜袭阳明堡》《平汉(pínghàn)战役的胜利》《军民收割》《人民支前》《战斗(zhàndòu)在青纱帐》等大型油画,其中(qízhōng)的《夜袭阳明堡》,生动再现了阳明堡战斗中,八路军在山西代县以南夜袭日军飞机场的战斗场景。梁坤生借用正在燃烧、爆炸的敌机,被击毙(jībì)的日军,左手持枪、右手(yòushǒu)高举手榴弹的八路军战士的背影,彰显革命军人英勇无畏、出奇制胜的场景。1959年6月4日,梁坤生绘制的作品在邯郸晋冀鲁豫烈士陵园展出(zhǎnchū),受到周恩来总理的赞赏。
1970年(nián),64岁的(de)梁坤生匆匆走完他的人生(rénshēng),这位籍贯烟台的传奇红色画家,不仅创办了烟台的西画社,培养了大量美术人才,更将青春年华与满腔热情倾注在战火纷飞的战场上,留下了大量的木刻(mùkè)、插图及美术作品,成为晋冀鲁豫革命根据地响当当的知名画家。
《韩乐然创办奉天美专》,见2016年8月1日《党史纵横(zònghéng)》;
《晋冀鲁豫烈士陵园》,河北人民出版社1996年版(niánbǎn);
《抗战时期的“本土西行”与中国美术(měishù)的现代化》,见(jiàn)2025年04期《美术》;
《缅怀(miǎnhuái)三十(sānshí)年代烟台美术界的师长》,烟台市文化局史志办公室编印;
《山东(shāndōng)抗日根据地的文化》,中共党史出版社2005年版;
《中国翻译通史》,湖北教育出版社2006年(nián)12月版;
《中国新兴(xīnxīng)版画五十年选集》,上海人民美术出版社1981年版;
《晋冀鲁豫(jìnjìlǔyù)边区文艺史》,山东文化音像出版社1999年8月版。

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